名曲のたくらみ 音楽史から解き明かす10章

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「名曲」はどう決まる? 「正しい聴き方」の呪縛を解く!バッハの「超有名曲」は別人作だった?ショパンのピアノ曲にドラマ性があるのはなぜ?ドビュッシーの旋律はなぜ日本的?音楽学の最新知見が、名曲の常識を鮮やかに覆す。ベートーヴェン、モーツァルトからクイーンまで、歴史の裏側に隠された意外な「物語」とは。「音楽本大賞」受賞著者が展開する知的興奮に満ちた新しい音楽案内。目次第1章 ヴィヴァルディ ヴァイオリン協奏曲集《四季》―「名曲」とグローバル第2章  ショパン 練習曲op.10-12「革命」、夜想曲op.15-3―祖国への愛と亡霊第3章 J.S.バッハ「トッカータとフーガ ニ短調 BWV565」―「名作」「贋作」「偽作」「疑作」の美学第4章 ベートーヴェン ヴァイオリンソナタ第9番「クロイツェル」―「常軌を逸した」テクニックの決闘第6章 ストラヴィンスキー《春の祭典》―音楽が「美しいもの」であるのを止めるとき第7章 ヒルデガルト・フォン・ビンゲン《聖ウルスラの祭日のための典礼聖歌》より、「おお、貴方の教会(O Ecclesia)」―記録上初の女性作曲家の祈り第8章 テクラ・バダジェフスカ「乙女の祈り」―一発屋のキッチュな結婚願望第9章 ドビュッシー 交響詩《海》 ―ジャポニズムと文化の盗用第10章 フレディ・マーキュリー「ボヘミアンラプソディ」 ―ハイカルチャーとローカルチャー

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